金：男女肯定是不平等的，因为这是一个男权社会，男人是游戏的主宰者，但为什么艳照门会在香港引起这么大的反映？因为它的地域文化，香港的女演员也认可这种方式，只不过被曝光了。而女人也不要认为自己被侮辱了，毕竟当初自己不是被强迫的，一个巴掌也拍不响。

　　内地也有很多潜规则，但大家不认同这种方式。

　　而“小三儿”现象，是社会问题更是女人自身的问题：女人和男人要携手走路，而不是依靠男人，否则会被第三者一下子击垮。“白头偕老”是美好的愿望，但女人一定要独立。男人有责任感，但那是有局限的责任感。有些小女孩找到了男友或者老公，就嚷嚷“这一辈子有指望了”，我说“如果这么想，那就是悲剧的开始”。

　　中国文化“某些艺术家其实是商人”

　　记：你经常在国外演出，没有分别编排针对西方人和中国人的现代舞？

　　金：我的舞蹈一点也不像西方人跳的，也不是韩国人、日本人跳的，因为我骨子里就是中国人，身体里流淌的就是中国文化啊。我不需要特意往舞蹈里装中国文化的东西，我绝不搞两张皮的艺术，在中国搞一套、国外搞一套——像某些中国艺术家那样。

　　记：某些艺术家？具体怎么讲？

　　金：比如张艺谋，我承认他是个好的摄影师，有独特的摄影感觉，但不是一个好导演，他不会讲故事。还有谭盾，他就是个音乐商人，我不会去听他的音乐，虽然他弄了很多概念化的东西，但能让他拿到奥斯卡奖的作品还是最基本的旋律，马友友拉出的优美的旋律。至于章子怡和郎朗，在国外被叫做“蟑螂现象”，只是代表了北美文化对他们的接纳，因为老美就喜欢他们这样混不吝的、往前冲的人。哪有像郎朗那样，摇头晃脑，把钢琴当扬琴一样弹的人？用东北话来说，就是太能“得瑟”了。老外说“钢琴不是亚洲人的东西”虽然有点过分，但就好比西方人也能拉二胡，但肯定不是中国人的味道。

　　记：但他们也在某种程度上提升了中国的知名度。

　　金：这是因为中国的经济发展，引起了老外的关注，连带也引起了对中国文化的关注，而这些“艺术家”正好赶上了好时候。但这是暂时性的，是一种泡沫，文化泡沫，代表不了中国文化。(本报记者吕佳)